閱讀時光《大象》

臺灣  Taiwan

編導  王小棣

原著  王登鈺《電影裡的象小姐》

       《大象》是王登鈺小說「電影裡的象小姐」裡的其中一篇，主要故事在描述「象」其實是人們住的一種集合公寓，公寓內的房間可比擬為象的各種器官，人們居於其中。

        象不是一種比喻，而是真實活著的象，會吃草進食、有情緒、有青春期等生理現象，而人們也受其影響，簡言之，人就是寄生在象身上的一種生物。

       故事到了後期，主角發現自己居住的這隻小象，受其中一位住民影響（一位失去孩子的母親）而發出一種電波誘使小象體內的住民自殺，主角發現後決定搬離。主角搬離後，耳聞原本的小象進入深水湖後沒有好轉，因為一位不肯遷出的住民，而導致體內起火腐敗，原本的公寓管理員發瘋而攻擊所以來救助的人，小象被迫拆除。

       文學改編成影像，本來就不是件容易的事，更不用說王登鈺是位視覺感極強的作家。導演在片中試圖用動畫建構一個新世界，描繪了小說中的電器街、垃圾場女王、紅棗子樹、隱藏的書店、電影裡的象小姐等場景（但我最想看的是鴿子公寓及黑暗蜜蜂）並在片中與現實世界交錯並存。如果單看影片也許問題不大，能夠透過既有的線索去建構故事的脈絡，但看完小說在看影片，就很容易會對許多邏輯與畫面存疑，甚至失望。因為在小說裡每個獨立（或互相有關係）的故事，都有一個完整的世界觀，每篇故事作者能夠用該世界觀去描述更深的暗喻符號，但在影片裡，許多場景都只是為了服務主線而存在，不論是隱藏書店或是紅棗子的人物畫等，身為看過書的讀者都會更想去抓到畫面背後的邏輯，但在這點上，的確是比較找不到的。

       由於文學提供的想像與實際影片能討論的實在太多，在此不多贅述，希望多跟自己思考一些關於「魔幻寫實」的部分。

       《大象》是跟廖士涵導演《降生十二星座》一起看的， 駱以軍老師在「降生」裡描繪了一種早期的城市的光景，是青春的、悶熱的、陰暗的、電子的、電玩的、情慾上更是躁動的氛圍。在紀錄片裡，拍了駱以軍老師所說他印象中的永和，那樣蜿蜒不見盡頭的小路，畫面上，我覺得那就是「大象」。 

       究竟要如何能夠讓寫實的畫面有非寫實的想像呢？寫實上，是否會有某種程度的變形，這種變形又會依附著怎樣的邏輯呢？是故事的核心思想嗎？還是什麼呢？好比伊藤潤二的《偷窺》從擁擠與偷窺，偷窺與羞恥，羞恥與快感，進而發展城市每面牆都有好幾個「洞」，每個人戴上面具，每個人開始長出四個六個眼睛等，都是從偷窺的基本設定出發吧。

       那樣擁擠的公寓（大象）城市的魔幻感，如果要和動畫結合該如何處理呢？又或是讓影片本身的魔幻感就很動畫呢？表演、美術、編劇等，魔幻終究還是要建立在一種寫實上的吧。超寫實又有無魔幻呢？賈樟柯《三峽好人》裡的山西與重慶，對我來講都寫實到好魔幻啊，也是很大象啊，但該如何在影片裡就能讓觀眾有主觀的認知呢。

       我在想，近乎乏味無奇的寫實，是否也是一種魔幻？