《下女的誘惑》 - 極致的美感

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韓國 Korea

朴贊郁

      朴贊郁的作品在《下女的誘惑》以前只看過《原罪犯》，當時覺得朴贊郁真是個直接、揮灑的導演，十分有種並有自己獨特的美感。這種感覺延續到了這部《下女的誘惑》不但沒有減少，整體的氣場反而更強更加細膩。

       《下女的誘惑》分成了三部，每一部之間不但有清楚並且完全只屬於的故事轉折、角色脈絡，在各部門的風格上也轉接的十分精彩。在導演處理上讓第一部處在一種驚悚、詭譎的氣氛裡，每一顆鏡頭內的表現都十分乾脆，不拖泥帶水，不論是表演、攝影、美術燈光，都能讓觀眾第一時間了解該場的主要目的。表演中每個帶有目的性的碎動也是讓我十分崇尚的。所有線索在第一部結尾時直轉急下，在觀眾下巴差點掉下來的驚訝中，開始了第二部的故事，切換了視角，第二步也慢慢的成為第一、第三部的風格中繼站。後半部的節奏也讓我想起了《布達佩斯大飯店》。

       第三部故事開始略略超展開，配合著故事情節，表演也加入了喜劇的節奏，把觀眾在前兩部的驚訝慢慢鬆下來，時不時的能配合情節放鬆笑出聲音，這是導演非常高明的做法。第一部裡對於每個情慾鏡頭的緩慢處理、每個特寫，都放大了角色間的情慾流動，到了第三部講過的則毋須再講，就專心放在故事的推進上，每個輕微喜劇節奏都彷彿三拍的舞曲，帶著觀眾往下個情節邁進。 

       這次導演在片中大量地使用了「浮世繪」作為情慾場景的互文，尤其是葛飾北齋最出名的畫作《章魚與海女》。很多情慾場景的構圖都如同浮世繪，非常好看。我也在思考是否因為每個情慾場景，都是這麼的直接，甚至美術幾乎用完全對稱來處理場景，所以讓兩女間的性愛場景都是如此自然、不突兀。（雖然有些鏡頭還是會有些跳出）最後那隻章魚真的太猛了！完全朴贊郁！

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       美術、服裝、音樂燈光等等部門，每個也都非常出色！我常在想厲害的導演應該就是這樣，把每個部門的大師都找齊了，放手讓設計們去做，卻又很能把大家規範在同一個世界裡。常常看到的狀況是美術做美術的、音樂卻往另一個世界走去，導演倘若沒有能力把各部門規範在同一種美感、同一個世界裡，很容易成品就會呈現多頭馬車、四不像的狀態。

        美術與服裝這次必須要集合日本、韓國與英國的風格於一身，兩位女角的服裝細節更是不在話下，更不用說主場景洋樓的陳設。玻璃、地板的材質，如何讓日式拉門、塔塔米與歐式的藏書閣並存，甚至是花園內的造景，都十分講究。

       本片的選角也十分值得一提，兩位女主角都是韓國人，但長得卻非常不韓國主流女藝人。導演能挖掘出金敏喜那股淡的像風一樣，但狠起來眼神又利的跟狐狸或是貓一樣的氣質，有點林黛玉那種完全讓人相信她已經被軟禁在洋房20幾年的可憐感；又或是飾演扒手下女的新人金泰璃，傻氣直接單純卻又細膩的下女，表演完全的給予，很想知道她在片場是怎麼跟導演工作的，想必是來自於全然的信任啊。

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       以及之前信奉的重點這次又完全應證—「配角的重要」。媽媽桑、管家婆以及兩位精神病院的醫生都選得太好了，尤其是管家婆阿姨，太會演了！每一個沒有神情的神情，都有神情到嚇死人。醫生本身長相就必須要很風格（個人認為）再加上一點點風格的表演，如果再加上一點口音，就很難不讓人聯想到阿飛外傳裡那位怪怪的德裔泌尿科醫生。

       但相對下來，反而會覺得本片的兩位男角有些可惜，分別是飾演洋房主人的趙震雄與飾演騙子的河正宇。可能是因為韓劇《信號 signal》裡趙震雄的表演真的太好，那種正義的形象已深植我心，這次的洋房主人總覺得趙震雄還差了一小截，實在非常可惜！原本可以說是非常期待趙震雄的演出啊！因為洋房主人的角色是個喜好色情文學的性變態（甚至商業詐欺犯）即便最後走向喜劇收尾，但角色應該還是要有一定程度的壓迫性，尤其在第一部裡一定要能給觀眾壓迫感，甚至是不舒服的感覺。臨時想了一下《惡棍特工》裡的克里斯多福華茲飾演的納粹軍官，又或是《大劊人心》97年與08年版的兩位兇手的選角都可以是個好的例子。

        趙震雄雖然為戲受了10多公斤，但在第一部裡稍嫌不夠有壓迫感，第三部又風格的不夠喜劇，介於一種中間卡卡的表演狀態，角色細節也是該角色能夠被想像得到的樣貌，實在可惜。導演在洋房裡加入了許多的機關、甚至朗讀會的形式、與木偶性愛姿態等，都應該能為洋房主人加分，但可惜趙震雄的表演並沒有讓一切有加乘的的心果。總覺得這個角色應該要多一些更不尋常的細微小動作，又或是更讓觀眾覺得他像哪一種昆蟲、動物，讓他再更不尋常一些，也許會更好。

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       河正宇飾演的騙子其實已經拿了不少高分，不但風趣幽默，在關鍵要展現男性魅力的場景，也感覺得到在低沈聲音上的經營，欲顯現一種男性魅力，但總覺得還差了一點。以整體美術、音樂、導演攝影的氣場來說，這個關鍵的角色好像哪裏還差了一點。有一種我都已經變到超級賽亞人五了，你才在準備變身的感覺。順道一提河正宇本片的氣質還有點像柯宇綸。

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       我個人認為導演這次也厲害在勇於「直接」，敢把戲直接簡化成三幕劇，每一部都直接告訴你我要做什麼，不會做過多花俏的劇情鋪張，單純直接的把故事說完。表演、攝影等也是，完全就是丟160km的速球給你，偶爾配個蝴蝶或伸卡球讓你驚喜，但都不脫離導演直接乾脆的大原則。

       在這樣直接的原則下，更可以討論的是關於「由外而內，由內而外」的問題。導演如此風格直接的手法，讓觀眾都能藉由各部門最外在的表現，直接了解到該場的主要目的，不會浪費過多的時間思考背景、角色關係等細節，明示暗示都能讓觀眾馬上進入戲的主要核心，我在想這跟「京劇」某程度也有異曲同工之妙。當外在的功夫到達一定的水平後，內在的情感流動自然地就會被帶出來，並且聚焦。所以我們在第三部時才能更專心在兩位女角之間的矛盾的情感拉扯、流動上。不害怕、不隱諱的直接告訴你。

       總言之，《下女的誘惑》真的是一部分數非常高的作品。有時候根本不用害怕簡單的故事、簡單的設定，就是因為簡單所以才走得深走的極致。主要團隊不會花太多時間在無謂的邏輯辯證上，直接清楚的講完一個故事，才是一部好電影的功夫所在。